“敢学这职场神片的人都抑郁了”20年后它拍续集再金年会- 金年会体育- 官网APP骗不了打工人

　　金年会,金年会体育,金年会体育app,金年会体育官方网站,金年会注册,金年会最新入口,金年会APP看着《穿普拉达的女王》长大的年轻人，如今却成了最先放弃职场幻想的一代。 （ 《穿普拉达的女王》截图 ）

　　如果在20年前问一个刚入职的年轻人，最想成为什么样的人，答案或许是安迪。

　　在《穿普拉达的女王》中，这个由安妮·海瑟薇饰演的女孩，从不会穿搭的职场小白一步步蜕变成时髦前卫的都市丽人。她在职场的成长速度，如同上脚越来越熟练的高跟鞋，开头踉踉跄跄，结局已然健步如飞。

　　但20年后，想成为安迪的人，已经越来越少了。因为成为她的前提，是先遇上米兰达（梅丽尔·斯特里普 饰）。在这位时尚界女魔头手下熬过来，或许能换一段光鲜的履历，但放在今天，安迪更像遭遇了一场淋漓尽致的职场PUA。

　　2006年，《穿普拉达的女王》公映，成为一代人的职场宝典。这部讲述菜鸟安迪闯入顶级时尚杂志的电影，横扫全球3.26亿美元票房，斩获奥斯卡、金球奖多项提名。

　　时至今日，它的影响力依然不减。2024年2月，这部上映近20年的老片，重新登上Netflix全球观看时长榜单第9位，单周观看时长达780万小时。观众也总能在《小时代》《艾米丽在巴黎》这类讲述纸醉金迷的青春故事里，想到“故人之姿”。

　　2026年，《穿普拉达的女王2》带着原班人马回归，于4月30日正式登陆中国院线。续集却被怀疑不合时宜，“好莱坞又开始炒20年前的冷饭”。

　　当年梦想成为安迪的孩子终于长大、步入职场，却发现自己既没有穿上香奈儿，也没有飞去巴黎，而是成了普通牛马。唯一和安迪相似的，大概就是也摊上了一个高压老板。

　　一部如此“不合时宜”的电影，偏偏在这时回归。这一次，职场旧梦还能继续吗？

　　如果说《穿普拉达的女王》是一部职场PUA血泪史，《穿普拉达的女王2》更像是打工人等了20年的爽文。

　　在社交媒体一键传播的时代，米兰达被助理时刻提醒“该如何正确说话”，曾经，她的话即是真理；

　　新上任的年轻总裁上来就用拳头捶肩膀，面对这种西海岸式的打招呼方式，米兰达手足无措，曾经旁人退避三舍，如今却有人把自己当哥儿们；

　　米兰达戴着老花镜翻看纸质杂志，透出一股“果然人老了，做什么都心酸”的味道……

　　更爽的是，老板遇上了所有打工人的剧情BUG——被舆论污蔑，晚节不保；正要宣布自己晋升消息的上司突然猝死；公司被卖，35岁没赶上的裁员危机，70岁赶上了。

　　那时，米兰达还未现身，办公楼气压骤然变化，员工慌忙换上高跟鞋，对着电脑屏幕补起口红。电话声、鞋跟音，此起彼伏。电梯门打开，一头银发的米兰达摘下墨镜，表情冰冷，嘈杂的世界瞬间哑语。

　　米兰达代表《天桥》、时尚圈的门面、一套不容置喙的品味与权力的规则。与之相对的，是力量单薄的安迪。

　　初入职场的安迪稚气未脱，不过是被高速运转的系统偶然卷入的一颗石粒，甚至连螺丝钉都算不上。她对时尚一无所知，是个怀揣着新闻理想的异类。

　　米兰达与安迪的上下级关系，更像是系统与个体的缩影，安迪的抉择便是关于“个体如何在系统中生存”。

　　她选择把自己打磨、抛光，从“6码”瘦身到“4码”，换上最当季的奢侈品服装。即使不是螺丝钉，从棱角锋利的石粒变成一颗光滑细小的鹅卵石，也可以被勉强塞进螺孔，让这套系统继续运转。

　　流媒体与网红经济的浪潮袭来，任何人都可以在社交媒体上成为时尚博主，那个编辑部定义品味、封面人物引领潮流的时代结束了。

　　米兰达第一次显露出个体的脆弱。就连家的镜头语言也变了，第一部里，米兰达不允许外人上二楼，家延续着职场的秩序与权威；到了第二部，她疲惫地脱下鞋子，不掩饰对安慰与拥抱的需要。

　　这个世界高速运转，不由分说地抛下任何人。无论曾经多么稳固的权威，多么牢不可破的秩序，都会崩溃、瓦解，最终消失在电子时代、AI时代，或者下一个不知以何为名的时代里。

　　不止是米兰达，安迪也难逃中年裁员的命运。传统媒体式微，报社大幅裁员，她兜兜转转回到了《天桥》，从社会记者变为时尚杂志编辑。

　　曾经，安迪把自己打磨成一颗光滑的鹅卵石，磨去棱角，努力嵌进系统；如今，这套系统成了时代的泰坦尼克号，无论是鹅卵石还是螺丝钉，甚至是站在顶层甲板的米兰达，只能一起下沉。这一次，安迪面临一个新问题，当系统开始崩解，个体该如何自处？

　　饰演安迪的安妮·海瑟薇在接受美国杂志《人物》采访时说：“20年前，安迪·萨克斯非常害怕出错，她很想取悦自己的老板。而现在，我觉得她想做自己。”

　　20年前，职场电影的成功标准清晰，像一条路径分明的阶梯，安迪蜕变成光鲜亮丽的职场强者，《律政俏佳人》里的艾丽逆袭成哈佛学霸。但20年后，职场更像一场规则随时变动的游戏，就连游戏本身能否继续，都成了问题。

　　在各类精致vlog还没流行的年代，一批职场女性电影就先行产生了“二手人生”的功效。

　　在《时尚芭莎》的一篇旧文中，实习生小C表示自己看了10遍以上《穿普拉达的女王》，“穿好看的衣服，挑战各种前所未有的工作，我也想成为这样的人”。时尚博主Leon也表示，这部电影不仅影响了自己的职业选择，也影响了自己的性格。

　　在《律政俏佳人》中饰演艾丽的瑞茜·威瑟斯彭，曾在采访中说：“几乎每周都有女性来找我，告诉我，自己是因为《律政俏佳人》才去读法学院的。”

　　每个人都在借别人的故事，演练自己还没开始的人生——背景音乐是那首《Suddenly I See》，脚步坚定地穿行于摩天都市。

　　但真正步入职场后，打工人发现，穿搭自由的基础是工资，挑战工作往往是无偿加班，蜕变的前提是忍受PUA……至于事业和爱情，很多时候只能顾一头，往往很难同时在终点出现。

　　被现实击碎的，不只是对精致生活的幻想，还有电影里那套心照不宣的职场信条——高压之下必有成长，努力终会被看见。年轻人对职场的态度变了。

　　全球知名咨询机构盖洛普的调查数据显示，美国员工敬业度在经历十年稳步增长后，于2020年攀上36%的历史峰值，此后一路下滑。其中跌幅最显著的，正是Z世代和年轻千禧一代。

　　米兰达成了职场PUA的典型，被打工人列入“见一次拉黑一次”的老板名单。安迪因身材被歧视，还要整日端茶送水，这种隐忍在当下几乎无法被理解，而上着班就爱上了工作，更是天方夜谭。

　　今天影视剧里的打工人，要么像《去有风的地方》一样彻底出走，离开都市轨道；要么像《年会不能停》一样，上来就向老板和职场重拳出击。

　　这代年轻人在童年或青春期，看着《穿普拉达的女王》《律政俏佳人》《杜拉拉升职记》等职场电影长大，如今却成了最先放弃职场幻想的一代。

　　我没有安迪那么勇敢，为了新闻理想可以从零开始；也没有杜拉拉那么能熬，从小透明一路干到领导层；也没有艾丽那么执着，相信努力和善良终究会被看见。好啦，这才是我，在每天挤地铁的时候，想起她们，默默打开又关上求职软件。

　　如果说米兰达的故事代表着最现实、最当下的一面，那么安迪的故事依然代表着另一面——一直有勇气做出格格不入的选择。

　　回忆第一部，大多数人记得的是安迪的蜕变，记得双仿佛掌控全场的香奈儿长靴，记得令人眼花缭乱的换装蒙太奇，却很少有人强调它真正的结局。

　　巴黎之行的尾声，米兰达与安迪分道扬镳，一个继续走向浮华的红毯世界，一个离开了《天桥》，选择成为一名社会记者。

　　老板布下的难题，时代筑起的高墙，做得好是职场大女主，做不好便是被淘汰的路人甲。 但在他人的价值序列里向上爬，终究是虚妄的。

　　整部影片，安迪总在“别无选择”中隐忍，看似获得了成长，而真正的答案藏在结尾，不是如何在系统中奋斗，而是个体始终可以做出选择。

　　第二部中，安迪依然代表了一种久违的精神理想，用专业主义守住纸媒时代最后的信仰。

　　回到《天桥》的安迪，没有向这个时代完全妥协。她让杂志维持影响力的方式，不是钻研算法和社交媒体的流量逻辑，而是死磕人物采访，相信一篇够份量的深度报道依然可以震动行业。

　　然而，这种故事放在当下，不像鸡汤，更像童话。守着一套被时代嫌弃、却还没彻底死去的工作方式，最后还漂亮地赢了，几乎是天方夜谭。

　　20年后的安迪一出场就已经笃定，没有初出茅庐的蒙头转向，也没有在浮华世界打转后幡然醒悟的弧光。她更像一个开着金手指的爽文主角，一上场就搞定珠穆朗玛峰难度的采访对象，用一天时间说服只见过一面的人买下整个集团，逢山开路，遇水架桥。

　　她的原始动机也有些模糊，为何突然又要为米兰达赴汤蹈火？兜兜转转，怎么又回到了“如何让老板爱上我”的剧本？

　　相比之下，这一部的戏剧张力几乎全给了米兰达。错位与困窘，反而让这个老对手更具人物厚度。

　　第一部的安迪为了争取理想，放弃了光鲜职业，续集的安迪却是“既有又有”，宽敞的办公室，预算充足的内容团队，连家都换成了大公寓。但在现实这片苦海上，没有编剧会递来一个香奈儿牌子的救生圈。

　　影评人利亚姆·斯特林评价道：“一部深谙自身价值的情怀续集，做的是同一件事：把你已经拥有的那只手提袋重新卖给你，只不过现在挂上了‘vintage’的标签。”

　　《穿普拉达的女王2》描绘了新时代的面貌，却没有给出希望的解法。但愿意为vintage买单的人，大概都不是为了找答案。走出影院，还是得当普通牛马，做了场职场美梦，或许也不算亏。

　　时尚芭莎：《分分钟被虐哭？这才是现实版〈穿Prada的女王〉》，时尚芭莎APP；